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绘画构图规律初探-欧洲杯赛事推荐

 


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本文摘要:线条又称章法、经营方向、布局是形式美的最重要因素。

线条又称章法、经营方向、布局是形式美的最重要因素。好的线条往往先声夺人,甚至比内容更引人注目。中外美术史上的许多名作不仅给子孙留下了非常丰富的艺术形象,还构成了各种古典的线条风格。

本文所说的线条不是指线条的风格,而是探索线条的内在规律和产生的线条要点。线的一般规律线的本质是什么?线是指根据对立统一的原则,利用对立、制造矛盾统一对立,反映作者的构想。

这个定义说明了线条的一般规律,限于任何类型的创作。其前半部分的文章很好地解读。也就是说,线必须基于对立统一的原则。

因为线的规则是形式规则的一部分,所以形式规则的原则是对立统一,线的自然也不能违反。问题是如何解读利用对立、制造矛盾、统一对立。为了说明这一点,笔者指出最差的例子是梵高的作品。

许多人认为梵高的画,幸运的是它具有不合理的疯狂,也许他作为疯子艺术家的形象已经深入人心,梵高不相信能够耐心地在线利用和生产。笔者显然,梵高完全可以包围所有作品的线条,不能反映线条的一般规则。例如,他的风景作品很少使用近景线,即使画近景也不会利用房子的大小进行错误的比较。

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他的风景画一般有反感的投影感,类似于中国画的清远。熟悉投影规则的人,投影特别是反感的投影,其引起的近大近小、近实远元神、近大近宽、近灰等变化自然具有对立统一的美感,近大近、长大宽等向两极方向发展,是高度矛盾,梵高实际投影引起的客观对立还不是他想象的画面效果,所以他生产了很多对立。

以其代表作《星夜》为例,夜空中的星星在远近已经有了大小的对比,梵高似乎不会失望这样的不温不火的对比,他会变大,变小,经过他的处理,人们可以找到原来的星空这么激烈。这幅画引起了无数人的反响,但知音很少。

只看到那个热,看到冻(耐心利用大小对比等控制线),就不能说是知音。利用自然界和人物客观存在的对立(长度、笔画、浓淡、方圆、曲直、文字、剩馀、灰色等),在此基础上生产对立的线条,在梵高的作品中很多。梵高是如何在统一画面中锋利对立的?方法有很多,有时他用对比色超过统一面积,有时用主色统一画面,有时用独特的个人风格统一画面的所有部分。

内容和形式(线)关系的主题创作,特别是革命历史画,一般有主题,给予任务,作者接受任务后才开始构想人品,寻找形象、线条等,例如1950年代革命历史画《真正的战斗》、《血衣》、《英雄壮烈》、《狼牙山五壮士》、《百万雄师舟长江》等。但是,在这些描绘的明确创作过程中,有内容后很难说有形式(线),内容和形式(线)同时展开的可能性很高。

例如,百万雄师舟长江,董希文为了更好地关注解放军势不可挡的雄姿,将这幅画的背景基调为解放军黄绿色军服的补色紫红色。这里的黄绿军服既可以看内容也可以看形式。另一个例子是狼牙山五壮士,其纪念碑线令人印象深刻。

正如詹建俊所说,将英雄与山的联系结合起来是人们乐意看到的线,这里的狼牙山既是内容也是形式。另外,苏里科夫《女贵族莫洛佐娃》等形式(线)之后也有内容,据说他再次受到雪地乌鸦的灵感(大红包围小黑)才寻找创作的启发。

内容可以要求形式,形式具有独立性,相反也可以制约内容。这原本是马克思主义文艺理论的一部分,但人们习惯于内容要求形式的创作原则,忘记了形式(线)后内容在创作中也很常见。我们一般来说,创作的启发往往是由感人的形象和感人的事件引起的,但是美丽的动作、美丽的色调、抽象美丽的点线面的形式组成的,作者创作的启发也是不争的事实。

内容和形式也可以在创作中交错展开,相互制约,循环往复,大大提高创作思想的内涵和形式的美。创作和线条都很复杂,很难用思维方式设置。

在线条危险中寻求稳定的非常丰富的中文,抽象中抽象化的孙子在《书谱》中将学习过程分为三个阶段:初学生产,但是想要平坦的平坦,不仅可以平静,还可以平静。只是,绘画也有平坦和危险的对立,但与书法不同,绘画从一开始,线条就平静,危险中有很大的位置。线条超过危险中有很大的位置,危险很多,只是在长短的平衡上写文章。

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画画要么左右轻,要么左右重,要么上下轻,要么下轻,很多人不告诉画面上下也可以长短失衡。没有长短变化的画,就像唱歌的声音不平静、往复、昏迷一样。

长度平衡主要是指作品上下左右的分量不是四平八稳,尽量防止平面式平衡,但平面线上下左右的分量几乎不能使用,即使使使用得好也有效果,但是平面中总是有一点变化是合适的。非常丰富和完全是制约线条的另一对最重要的辩证关系,抽象和抽象是双胞胎兄弟,称呼不同,但有很多相似之处。这两对辩证关系在线发挥着非常重要的作用。

画面非常丰富,一般来说细节很多,俗话说有看头,但细节处理过多不仅有打破花的危险性,还有可能变丑。罗工柳回想到他在欧洲看画的经验时,很多技术高超的西方表现手法绘画并不令人钦佩,细节过于执着细致,面目齐全,结果失去了整体的总结力,就像从菜市场和肉店出来一样,反而让他失去了食欲。相信信许多有绘画经验的人会回应同样的感受——绘画太吝啬了,但他们不喜欢它,使画面失去简洁、完全和抽象的美。

这样的画,用陆燕少的话是作者画的累官,观众更累了。为什么辛苦画了很多细节,反而得不偿失?原因是许多画家不告诉抽象中隐藏的抽象化美要素(简洁的几何学包括水平线和垂直线等点线关系)是绘画形式美的关键。如果表现手法的绘画不能在整体线上有几何关系的话,就会承认完全栽培,所以聪明的画家在画之前可以把对象翻译成点线面体的抽象化包括关系。中国画特别强调绘画在形和接近之间,这种形状是抽象的,形状和接近之间的好画必须抽象和抽象的结合。

美国画家怀斯和霍珀的作品,可以将非常丰富的细节统一到完全抽象化的画面线上。中国古代诗歌也强调,唐代大诗人王维的诗句沙漠孤烟平,长河堕落日圆、平、圆,简化了塞外风景的意境化,抽象化,画面感强,接近全然。

(下转第16版)(下转第15版)的画完全不丰富。例如,接近珍贵主义的画、单色的画,因为没有表现出明确丰富的细节,所以失去了生活的可靠性,和观众感情上的反响这样最重要的艺术效果是不可能的。

这不仅失去了非常丰富的问题,而且美学世界观也湿了主观主义。线条中的颜色和构图配置线条不仅是指自然形态的合理人群,也是钱泊克砚边点滴中所说的包括颜色、墨色、颜色、方向,必须计算。其中奇怪的是构图和颜色。

构图和颜色在构图中更重要。因为确实在画面中发挥构造要素的是构图的两个系统。

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构图的重要性最容易从彩色作品转换为黑白效果,如果黑白效果不改变整体效果,这样的作品可以在线站立。笔者第一次认识油画时,有一个问题,为什么很多古典油画的背景总是深棕色的白色呢?笔者误以为这可能与那些国家的光线严重不足有关,但后来意识到实际情况并非如此。俄罗斯附近的北极和北欧光线严重不足的可能性很高,但俄罗斯和北欧画家的作品也很多。

实质上,这是古典油画的线条特征,类似于中国画的白色计算黑色,但西方人用白色代表元神,其意义与中国画的红色相似,可以说是黑色计算白色。中国有骄傲的从头到尾传统,笔者明显在西方有布黑传统。一般来说,画黑白的面积不是很大,而是白白少,红白少,也就是大面积的黑小面积的白,或者相反。

例如梵高的鞋是大面积明亮的黑色包围,鞋引人注目的高雅的战争巨人是大面积黑色包围的白色。人物多的群像,构图的配置更简单,主次、争夺等多种主宾关系有关,明确人物的黑白动作各自为政治没有统一的画面秩序,没有多中心和主次未知的感觉。如何集中统一?笔者指出,只是利用一明一暗写文章,也就是说采用白-红-白-红这样的线。

例如,伦勃朗的夜巡利用了白-红-白线。即使是稍微抽象化的画也逃不过上述几种黑白装备。

例如,毕加索的《宫娥》利用白-红-白-红的滑稽变化,比原作更具形式美感。另外,黑白灰的比例在线也要引起充分的评价,一般来说白色和红色的总面积和灰色非常合适。

配色也是线条最重要的组成部分。有经验的画家在创作前不会画黑白原稿和小色原稿。

这个小色原稿主要解决问题吗?主要是解决问题的色调。自然的颜色本来就很丰富,制作颜色的多样性非常简单,但是统一是不可能的。

最简单的统一颜色的方法是色调。一幅画要么是冷色调,要么是暖色调,要么是稍微某种颜色的色调。

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也就是说,画的颜色必须偏向。如果是比较色调的话,必须让对方占优势。理解这一点,有助于控制颜色线的主导性。

否则,客观的颜色很可能会牵着鼻子回头,忘记统一。另外,关于对比色调的统一,除了让对方占优势外,相互比较的色块方向也不要太集中。例如,最差的白色包围着一两个比较集中的绿色,笔者指出这个观点对于稍微表现手法的绘画有一定的道理,但是执着于平面化的绘画比较集中的色块反而不会使画面的平坦性更引人注目的观点也指出,物体亮部的色块不应该明确差别太大,过于杂乱,特别是在不同的物体固有色强的情况下,最差的是在黑暗部分有其补色成分,可以统一组成系统。这无疑是有道理的,但在某种程度上,呼吸困难被用作执着平面化的绘画。

有些人讨厌有点杂乱的平面化色彩效果,也有涂鸦派、色彩鲜艳、恐慌的感觉,但效果很好。的确,画的颜色种类多,明确的差时候,最差的是黑、黑线、空白,隔年。也就是说,无论是色彩还是构图的配置,都要判断是否统一而不杂乱,除了要遵循一般的线条规律外,主要依靠作者的感觉来进行调整,如果感觉合适,理论就可以放在一边。


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